他们用字体，表达着对颜真卿书法的尊敬与沿袭
“故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣。”
——这是历史上苏轼对颜真卿的评价。
近日，东京颜真卿大展落下帷幕，这位书法家用笔法和精神征服了每一位慕名前来观看的观众。
▲展览吸引无数观众排队观看
此次展览之所以吸引这么多观众，是因为它对颜真卿作品大量汇集是前所未有的。除了《祭侄文稿》外，《争座位帖》、《三表》、《自书告身》，以及《大唐中兴颂》、《颜氏家庙碑》、《裴将军诗》等均是一种通过个人命运所表现的“雄豪壮伟”的宏大叙事。
▲颜真卿画像
《祭侄文稿》的书写，由楷书到行楷再到行草，最后转变为狂草，笔法由湿到干。写至“呜乎哀哉！吾承天泽”时，笔触已由混敦有力变成干枯草书，狂草字迹模糊不清，让每一位观看者仿佛听到颜真卿此时已经泣不成声。
▲颜真卿《祭侄文稿》
颜真卿书法在历史上的地位，有着文字学意义上的书体建设与审美意义上书风变迁的双重意义。他完全摆脱了二王书风流美秀逸的影响，倡导了新的审美趣味，使书法从清瘦走向雄强，将潇洒秀逸的魏晋风度化作庄严堂皇的大唐气象，开拓了楷书的新时代。
▲颜真卿书法作品
书法之美，本就是除了传承，更要有突破、有创新。除了沿袭先人的笔法，形成自己的特色也尤为重要。今天就为大家介绍几款吸收、借鉴了颜真卿书法特点，又具有个人风格和时代特征的字体。
❶
设计师丨宋莹
方正颜宋的设计参照了颜真卿《麻姑仙坛记》中的笔画特点：点画状如瓜子，上光下圆，如欲滴之露，富有张力美，有时略微弯曲，以显柔劲之姿；钩画钩尖尖利，状如鸟嘴，下部重顿，古朴浑厚。
在此笔形特征的基础上，结合了现代印刷字体的设计要素，最终形成了一款具有颜体风格的现代印刷宋体。最初设计为标题和广告用字，之后向粗细两端扩展为一个字体家族，包含6款字重。
笔画粗的适用于标题和广告，笔画细的适用于正文排版。
▲颜真卿《麻姑仙坛记》
画家熊亮的绘本《寻暗集》，以当代水墨创作了“中国式黑暗”故事。设计师杨林青在设计这本书时，实验性地设计出一本书的三种阅读方式，创造了浮现书中三出“纸上戏剧”的不同空间情景。而整本书在字体应用方面，也具有实验性，从扉页到目录、自序、正文，甚至版权页，都使用了方正颜宋家族字体。
❷
创作者丨杨国民
方正字迹-仿颜体既具备颜体的特点，又与颜体特意拉开距离。颜真卿中年时期，以“多宝塔”为代表的颜体字结构紧凑，骨力洞达；其晚年以“颜勤礼”为代表的颜体字中宫宽和，笔画绵里裹铁，肃穆古拙。
颜体笔画厚重，一般只适用于标题，这款仿颜则减细了笔画，并弱化了横竖粗细的对比，使得它可以胜任中等字号的长文本。适用于文化类的宣传设计，以及商业类品牌的广告和产品包装设计。
▲仿颜体手稿
▲颜真卿《多宝塔碑》
❸
创作者丨杨素彬
此款字体的创作，源于颜真卿《颜勤礼碑》，作者在书写时进行了再创作，且保留了颜体楷书的基本特征。结构上端庄雍容、宽博大气，而书写时加快了速度，增添了灵活性。整体更具时代感。
▲颜真卿《颜勤礼碑》
❹
设计师和书法创作者们对颜体的喜爱，不仅如此。在历届『方正奖』字体设计大赛中，也屡有优秀的颜体风格字体脱颖而出，比较有代表性的如下：
▶新颜体丨葛玉泉
荣获第四届『方正奖』字体设计大赛二等奖
此款字体在颜体结构基础上将笔画重新整合归纳，简化横、竖，强调勾、捺，在传统书法中融入简洁利落的现代审美意趣，使字体端秀舒展、清新挺拔。
▶细颜体丨顾正友
荣获第八届『方正奖』字体设计大赛正文排版类一等奖
（方正字库合作开发中，敬请期待）
这是一款用于排版的正文字体，主要取法于唐代大书法家颜真卿的《麻姑山仙坛记》。顾名思义，“细颜”就是细的颜体。将结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑的颜体改成笔形轻盈，但是圆润有力的细体，是“细颜”的创新点。
颜真卿打破了书法古训的传统，自成一派，终成为一座“高峰”。而如今的设计师、书法创作者们，则用现代的技术手段和思考方式，来表达他们对书法瑰宝的热爱，以及对颜体书写精神风貌的传承。
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